Видеомакс производит рабочие станции мониторинга для построения систем безопасности, предназначенные для работы в режиме 24/7. К одной рабочей станции можно подключить до 10 мониторов с любыми интерфейсами (DVI, VGA, HDMI). Для рабочих станций VIDEOMAX-URM доступны различные исполнения корпуса — настольное или 19″.  

Для защиты системы от вмешательства оператора все оборудование VIDEOMAX оснащается специальным программным обеспечением собственной разработки. ПО «Консоль VIDEOMAX» устанавливается поверх операционной системы и полностью закрывает паролем доступ оператору как к настройкам ПО видеонаблюдения, так и настройкам ОС. Пароль рекомендуется ставить посложнее — у оператора много свободного времени :)

Подобрать подходящую для вашей задачи рабочую станцию можно с помощью нашего калькулятора расчета станционного оборудования: калькулятор. Там же можно рассчитать и видеосервер, под управлением которого это все должно работать. 

Подробно об организации рабочего места оператора системы видеонаблюдения в нашем вебинаре:

www.videomax-server.ru

Интервью с оператором камеры видеофиксации. Вопросы каракумников.

—В чем причина именно скрытого патрулирования? почему вы не выставляете временные знаки по госту о том что на данном участке ведется фото и видеофиксация нарушений?
— Никакого скрытого патрулирования нет. Знаки фото/видео фиксации устанавливаются только в том случае, если на участке есть знак ограничения по скорости. То есть, если в населенном пункте висит знак 40, то мы не имеем права там устанавливать камеру без знака фото/видео фиксация на знаке ограничения. Только в таком случае устанавливается знак фото/видео фиксации. Также и за городом

—Я конечно все понимаю, вы птицы подневольные, и спорить с ГИБДД дело не благодарное. Почему вы выбрали себе именно этот способ зарабатывания денег? Ходят слухи что с передвижными камерами работают не совсем частники, а бывшие инспектора гибдд не прошедшие аттестацию, так ли это?
-Особого выбора работы нет. Где платят, туда и пошел работать. Среди наших ребят нет ни одного бывшего инспектора ГИБДД, это слухи.

—Есть ли какие-то документы, подтверждающие ваше отношение к ГИБДД и право на видеосъемку?! И еще — насколько я знаю, у нас в России скрытая видеосъемка запрещена, как и фиксация нарушений автомобилями без опознавательных знаков. Получается, что вы нарушаете закон дважды?!
-Документов, подтверждающих отношение к ГИБДД нет, право на видеосъемку есть у каждого! Разве в нашей стране запрещены видеорегистраторы? Камера не скрыта, она стоит на обочине и ни чем не накрыта! Фиксация идет не автомобилем, а камерой!

—Понимаю, что вопрос не очень приличный, но раз интервью анонимное, то хотелось бы узнать во сколько ДПС оценивает труд таких работников с камерами?
— Во сколько оценивают нашу работу? Я не буду отвечать, но скажу что на новый автомобиль или квартиру не заработать))

— Как называется твоя должность?
— Должность называется оператор камеры.

— Эти камеры снимают только спереди или и сзади тоже? Интересен алгоритм фиксации. На каком расстоянии детектируется нарушение и в какой момент делается снимок. Допустим если сбросил скорость прямо перед камерой. Будет ли фиксация?
— Камеры снимают как встречное направление, так и попутное, но только одно. Снимок автомобиля делается когда автомобиль попадает в центр поля зрения камеры, там же и фиксация скорости, расстояние от камеры зависит от положения, примерно 50 метров.

Всем безопасной езды!

Кстати, в группе CARakoom52 Вконтакте можно скачать табличку с камерами в Борском, Городецком и Чкаловском районах Нижегородской области.
Если у вас есть знакомые с интересными профессиями, которые связаны с техникой и автомобилями, пишите мне! Будет интересно их допросить и узнать все тонкости их работы))

carakoom.com

Человек, который снимает: как работают кинооператоры

«Самым важным работником в ателье после главного режиссера, бесспорно, является оператор. Оператор – настоящий художник. Он пользуется объективом, как красками, ручкой своего аппарата, как кистью. Экран – это полотно, на котором он запечатлевает свои работы. Оператор пользуется большим уважением, он важнее, чем актеры; он – второй после режиссера», – писал кинокритик К. Оганесов в вышедшей в 1926 году книге «Американские киноателье». Заметим, сочинялась эта ода операторскому искусству еще в эру немого кино, когда от картинки требовалась максимальная выразительность. Но и с изобретением звука человек у киноаппарата не утратил своих позиций, а технически его работа только усложнилась. Как же работают операторы сегодня, когда ручку камеры больше не нужно вращать, и что это вообще такое – быть кинооператором?

Прежде всего определимся с терминами. В современном американском кино за картинку отвечает не один оператор, а целая команда, и тот, кто включает-выключает камеру, не всегда самый главный из них. Главный в команде – тот, кого в титрах величают Director of Photography (или просто DP, вариант – DoP), что можно перевести как «оператор-постановщик» или «главный оператор». Оператор-постановщик командует двумя группами, отвечающими за освещение и собственно работу камеры, – от всех этих людей, на которых возложена реализация выдвигаемых им задач художественного и технического плана, зависит, будет ли фильм ярким и красочным или мрачным и полным теней, реалистичным или импрессионистичным, наполненным статикой или снятым «от первого лица». Наряду со сценаристом, придумывающим историю, и режиссером, приводящим ее в движение, DP принимает решения, напрямую влияющие на то, как будет выглядеть конечный результат.

Зачастую внесенные именно оператором предложения принимаются зрителем за режиссерские «находки» – не потому, что режиссер сам не способен придумать красивое решение для сцены, а потому, что то, что он напридумывал, часто бывает технически невозможно снять. Оператор-постановщик же, приступая к чтению сценария, обычно сразу начинает черкать заметки на полях, так что к началу съемок у него уже есть набор композиционных идей, достаточно эффектных и в то же время не выходящих за рамки здравого смысла. На этом плане он и настаивает впоследствии, поскольку простые решения помогают сэкономить время, а отставания от графика никому не нужны. И режиссеру, особенно неопытному, остается прислушаться, хотя никакой режиссер, конечно, не сдастся без долгой предварительной грызни. Индустрия старается гасить такие разночтения заранее: дабы обеспечить максимально безболезненную реализацию режиссерского видения, технические и креативные подробности, список нужных камер и линз и прочие вещи обсуждаются еще до начала съемок, но на местах предварительный план часто приходится менять, а многие решения перепридумывать. Хорошая операторская работа позволяет усилить сценарий, а неряшливая портит даже отлично написанные сцены, поэтому DP с режиссером должны дружить и работать в плотной связке, всячески прислушиваясь друг к другу (не зря же в первые десятилетия существования кинематографа эти две профессии объединял в себе один человек), – без их слаженного сотрудничества путного результата не получится.

Джек Кардифф

В отличие от режиссера, который приходит на проект задолго до начала съемок и присматривает за ним до самого релиза (на что уходит год как минимум), оператор – временный участник процесса: он призывается за пару недель до запуска фильма в активное производство, а освобождается через неделю после того, как материал уходит в постпродакшен. За то время, что режиссер корпит над одной лентой, DP обычно успевает поработать на семи-восьми: через неделю после одних съемок он может уже делать другое кино. График приходится расписывать столь плотно потому, что зарплата оператора раз в десять меньше режиссерской, и он не может позволить себе сидеть без дела. А это означает бесконечную беготню по собеседованиям, на которую уходит не меньше усилий, чем на собственно работу.

Ситуация осложняется очень высокой конкуренцией: Голливуд сегодня экономит на бюджетах, работы стало меньше, и добиться, чтобы тебя куда-нибудь наняли, совсем не просто. Большинство крупных кинопроектов, выпекаемых пятеркой голливудских студий-мейджоров, обрабатывает горстка одних и тех же знаменитых DP (из-за чего зрителю, внимательно читающему титры, кажется, что они буквально везде). Остальной армии операторов, которых знают не так хорошо, достается мелочевка, при этом им приходится сражаться с собратьями по профессии за каждое вакантное место. В одной только Америке на разного рода работах занято не менее 30 тысяч кино- или телеоператоров. При этом им в спину дышат коллеги из Европы, готовые работать за меньшие деньги.

Из-за перенасыщенности рынка специалистами лишь несколько наиболее востребованных DP на «фабрике грез» могут похвастать тем, что зарабатывают в год больше сотни тысяч долларов, уровень же «хорошей» зарплаты в этой профессии находится где-то в районе 40-50 тыс. (для сравнения: самые низовые 10% операторов зарабатывают около 20 тысяч в год или меньше, топовые 10% – около 90 тысяч). И «с улицы», понятно, сюда не зайдешь: нужен диплом престижной кинематографической школы или хотя бы длительная работа «на подхвате» у уже состоявшегося мастера кинокамеры, осветителя или DP. Упрочению финансового положения, нахождению работы и обзаведению связями также способствует членство в Международной гильдии кинооператоров, куда надо платить взносы и куда сложно попасть, поскольку туда не принимают «без опыта» (а где его получить, если все работодатели желают работать только с членами профсоюза, непонятно). Нужно еще и чем-то наполнять резюме (презентационный деморолик с нарезками самых эффектных кинокадров, снятых соискателем), поэтому большинство операторов, проигнорированных мейджорами, тянут трудовую лямку на территории «независимого кино», где им не светит ни нормальных заработков, ни возможности раскрутить свое имя.

Барри Зонненфельд

Отдельным счастливчикам удается ухватить удачу за хвост, сдружившись с восходящей звездой режиссуры, которой нравится работать с постоянной командой. Это значит, что каждый раз, как такого режиссера наймут на «жирный» кинопроект, работой будет обеспечен и оператор-постановщик – что, конечно, не обеспечит ему беззаботного существования круглый год, но хотя бы сделает поиск подработок в промежутках между фильмами не таким мучительным. Бывает и обратная ситуация, когда ссора с режиссером приводит к тому, что оператора перестают куда-либо брать. При этом не конфликтовать с режиссером зачастую невозможно: если с ним не спорить, можно наснимать халтуры, которая отпугнет будущего работодателя. С другой стороны, тратить много времени на поиск идеального решения тоже чревато – можно заработать репутацию «медленного работника», а это раздражает продюсеров, пекущихся о бюджетных рамках, больше всего (ситуацию, как на съемках «Сталкера», когда ради красивого наплыва камеры съемочная группа несколько дней пробивала кувалдами дыру в кирпичной стене, в Голливуде представить сложно). Искать компромисс между «гениальностью» и «халтурой» оператору каждый раз приходится заново.

В ожидании своего Большого Голливудского Прорыва операторы перебиваются съемками рекламы. Работы в этой области несоизмеримо больше, и платят там лучше. На таких проектах оператору даже позволяется побыть режиссером, поскольку рекламные агентства ради экономии часто нанимают одного человека на две должности сразу. А еще есть ТВ с его сериалами, где реализовать творческие амбиции не в пример проще, и уважения к операторам там куда больше, чем в Голливуде.

Оператор должен разбираться во многих вещах творческого и технического плана. Уметь работать с осветительным оборудованием, досконально знать все, что касается камер, линз, тележек, кранов, фильтров, стабилизаторов изображения, хромакея, и в то же время понимать фотографию и живопись, умея через кадрирование, подбор цветов и движения камеры добиваться визуального и эмоционального эффекта, сравнимого с работами великих художников. Нужно обладать большой насмотренностью, разбираться в стилях операторской работы прошлых десятилетий и уметь воссоздавать картинку, вызывающую ассоциации с киноматографом соответствующих периодов (в 80-е, например, был популярен мягкий рассеянный свет от множества маленьких лампочек, а в 90-е – фильтры, заглушающие самые яркие цвета).

Справляться со всем этим, как уже было сказано выше, DP помогает его команда, которая на больших проектах может быть весьма многочисленной, а на маленьких ужиматься до нескольких человек. Основные ее участники: оператор камеры (то есть камерамэн, человек, не отходящий от камеры и знающий ее досконально; часто такие люди вырастают в операторов-постановщиков), гаффер или электрик-осветитель (настраивает свет в соответствии с требованиями DP и следит, чтобы на площадке не вспыхнул пожар) со своим шустрым помощником бест-боем, а также ассистент оператора (он же «ассистент на фокусе» – человек, измеряющий рулеткой расстояние до снимаемых объектов и следящий за тем, чтобы они всегда оставались в фокусе, а также делающий замеры экспозиции и устраняющий из кадра неожиданные помехи) и техник-ассистент (известен как Key Grip, работает на подхвате у оператора и осветителей, вместе с собственными помощниками возится со всеми типами оборудования, катает тележки по рельсам, налаживает краны, ставит свет). Все эти люди призваны слушаться DP, хотя, впрочем, над ним командиров тоже хватает: режиссер, продюсер, студийное начальство, Гильдия и прочие люди не упускают возможности вмешаться в творческий процесс и поучить мастера его работе. Можно сказать, что оператор-постановщик находится в не самом комфортном месте голливудской пищевой цепочки – ответственность на этом уровне уже высока, а зарплаты все еще оставляют желать лучшего.

Ян де Бонт

Оператор-постановщик встает очень рано, поскольку свет требуется выставлять до прихода актеров на площадку. Просмотрев раскадровки к сегодняшним сценам и отметив, о чем предстоит тяжелый спор с режиссером, DP собирает осветителей и обрисовывает круг предстоящих задач (какие лампы задействовать, сколько ламп добавить, под каким углом разместить софиты). Далее он инструктирует команду, обслуживающую камеры, обсуждает с ними объективы, светофильтры и скорость съемки (в отдельных случаях бывает нужен эффект slow-mo) и репетирует основные движения камеры по локации. После этого предстоит разговор с режиссером, который, как правило, не разбирается в технических деталях и не хочет понимать, почему его гениальная задумка для текущей сцены нереализуема – обычно, хоть и не без нервов, это заканчивается победой оператора, поскольку, если что-то пойдет не так, режиссеру придется отвечать перед продюсером за зря потраченное время. Когда сцена снята, помощники PD пакуют рельсы, камеры и прочее оборудование в специальные ящики и фотографируют арендованную локацию на телефоны в доказательство того, что они оставляют ее в том же виде, в каком приняли. Все перемещаются на новое место для съемки следующей сцены, куда оператор-постановщик прибывает раньше других, чтобы проконтролировать, что все идет как надо.

Во время ланча DP обычно читает сценарии своих будущих проектов, сразу делая простенькие наброски визуальных решений для отдельных сцен. После обеда работа продолжается; в это время режиссер обычно вспоминает, что съемки уже выбились из графика и начинает торопить команду, так что оператору приходится придерживать коней. Халтура в его планы не входит, в то же время он не хочет прослыть волокитчиком; так уж повелось, что вечное лавирование между Сциллой и Харибдой – часть его работы. На маленьких фильмах все еще сложней, поскольку оператор-постановщик сам сидит за камерой, и свободы у него меньше. После съемок все едут обратно в отель, где оператор составляет список необходимого оборудования на завтра и обсуждает с режиссером отснятый сегодня материал. Освободившись, он до поздней ночи читает сценарии или отсматривает присланную ему черновую сборку снятой недавно рекламы и пытается составить письмо с вежливыми рекомендациями по монтажу и цветокоррекции, которые бы не обидели специалистов по постпродакшену (впрочем, все равно нет гарантии, что они прислушаются и не пустят весь его самоотверженный труд насмарку). Если после этого удастся поспать часов шесть, оператор почтет это за счастье.

Итак, оператор-постановщик обычно никогда не знает, какой будет его следующая работа и в какую страну потребуется лететь в ближайшее месяцы, из-за 16-17-часовых рабочих смен у него никогда нет свободного времени, его работа связана с постоянными стрессами, а за его творческие придумки обычно хвалят режиссера, и, за исключением горстки совсем уж неадекватных киногиков, его никто не знает в лицо. Даже «Оскары» и «Золотые глобусы», предусматривающие награды за операторскую работу, не гарантируют призеру процветания: оператор обязан не зацикливаться на своих любимых стилях, чтобы не получить ярлык «старомодного» и не остаться за бортом индустрии, уметь предлагать что-то свежее и актуальное и все время биться с коллегами за получение места на более-менее приличном кинопроекте.

Уолли Пфистер

Есть и плюсы: профессиональных DP ценят, часто их карьера длится на десятилетия дольше, чем у режиссеров (суперпрофи Джек Кардифф, например, проработал за камерой около 80 лет!), да и сами они при удачном стечении обстоятельств могут стать режиссерами (как, например, Барри Зонненфельд, Ян де Бонт или Уолли Пфистер), хотя не всегда такой переход работает на благо снимаемому ими кино. Еще один плюс: для своих подчиненных DP царь и бог, и профессиональные недуги, такие как боль в плече из-за ношения тяжелых камер или ушибы коленей о стабилизатор-стэдикам, обычно выпадают на долю помощников. Внушительное резюме дает DP относительную независимость, а работа в рекламе, неплохо оплачиваемая и уважаемая, позволяет держаться на плаву даже тогда, когда в Голливуде все места расхватаны (если, конечно, оператор-постановщик сумел завести дружбу с уважаемыми рекламными агентствами и им нравится работать конкретно с ним). Умение же проникнуть под крыло к таким гигантам режиссуры, как Спилберг или Ридли Скотт, может обеспечить более-менее безбедное существование на годы вперед. Конечно, надо также обладать чувством цвета, не бояться принятия быстрых решений, уметь общаться с людьми, понимать костюмеров, гримеров и декораторов, быть вежливым и уделять внимание деталям – не все эти необходимые умения очевидны, когда человек выбирает работу, но без них он в бизнесе надолго не задержится.

Разумеется, не только кино и рекламой жив оператор. Разные работы требуют разных умений, которые не опишешь в рамках одной статьи. Например, в документальном кино операторы креативят и импровизируют гораздо чаще, чем в художественном, а те, кто снимает кадры дикой природы для каналов типа Discovery и National Geographic, знают повадки животных лучше, чем самые передовые охотники, и могут сидеть в засаде целыми днями ради нескольких секунд видеоматериала (который с помощью slow-mo можно растянуть до минуты). К сожалению, самые захватывающие моменты, виденные такими специалистами, обычно не попадают на пленку, потому что необходимое оборудование часто устанавливается не в том месте, не под тем углом или просто не срабатывает вовремя – а второго шанса здесь не бывает. Но это уже, как говорится, совсем иная история.

www.film.ru

camera operator — Русский перевод – Словарь Linguee

www.linguee.ru

Кто такой оператор видеонаблюдения, правда ли что вся его работа…

Оператор видеонаблюдения – это человек, который прошёл специальное обучение и был ознакомлен с рядом необходимых инструкций. Такой сотрудник является одной из главной составляющей сложной системы видеоконтроля или наблюдения.

Рабочее место и основные требования к оператору видеонаблюдения

Сотрудник работает в отдельном кабинете или на специально отведённой площади помещения, оборудованной пультом управления, мониторами и другими элементами, необходимыми для слежения за объектом. Оператор наблюдает, что происходит на охраняемой территории при помощи камер видеонаблюдения, и должен оперативно реагировать на возникновение нарушений на объекте.

Основное требование, выдвигаемое к сотруднику, – это внимательность, способность к осуществлению анализа действий и поведения человека в определённых ситуациях. Поэтому простые охранники не могут выступать в роли оператора наблюдения, так как не обладают определёнными навыками для обнаружения нарушений или предпосылок к совершению неправомерных действий.

В каких организациях предусмотрена должность?

Каждая полноценная система эффективного наблюдения при помощи видеокамер нуждается в квалифицированном специалисте, который будет следить за функциональной работой всей системы. Наличие специального оператора является необходимым для всех объектов, руководители которых стремятся обеспечить территории максимальный уровень безопасности.

Права и обязанности оператора

Должностная инструкция содержит перечень или список обязанностей, которые возлагаются на оператора в конкретной организации, где был произведён монтаж видеонаблюдения. В документе отражаются права, обязанности специалиста, а также возлагаемая на человека ответственность.

Сотрудник находится в непосредственном подчинении у начальника службы охраны и его заместителей. Если оператор по каким-либо причинам должен покинуть своё рабочее место, то его обязанности временно должен исполнять другой сотрудник, заместитель.

В основные обязанности оператора входит:

• заполнение специального суточного журнала учёта работы системы;
• ведение наблюдения и контроль за определённой, закреплённой территорией;
• оперативное информирование о любых подозрительных действиях, которые были замечены на мониторах;
• сотрудник должен чётко знать расположение камер;
• контролирование оборудования системы видеонаблюдения, все приборы должны быть исправными и пригодными к эксплуатации;
• оператор должен чётко знать инструкции, положения, регламентирующие процесс организации наблюдения на объекте.

Работник несёт ответственность в ряде случаев, например:

• при порче оборудования;
• при несоблюдении правил пожарной безопасности;
• при игнорировании действующего законодательства и специализированных нормативных документов;
• при нетактичном поведении по отношению к коллегам и посетителям;
• при несоблюдении установленных правил трудового распорядка;
• при передаче ложных данных непосредственному руководству;
• в других случаях, которые отражены в должностной инструкции.

www.stroyservice.ru

GSM камеры видеонаблюдения: советы по выбору, основные характеристики и модели

Автор: Александр Старченко

Развитие мобильной связи и появление нового, высокотехнологичного оборудования позволило использовать стандарт GSM в системах охранной и пожарной сигнализации, а так же видеонаблюдения. В отдельных случаях, применению таких систем, просто нет альтернативы. Применение GSM камер видеонаблюдения позволяет абоненту сети сотовой связи, в зависимости от системы видеонаблюдения, пользоваться следующими услугами:

1. Получать автоматические SMS и MMS сообщения;
2. Просматривать трансляцию от камеры видеонаблюдения в режиме реального времени;
3. Подключаться к видеоархиву;
4. Осуществлять удалённое управление системой безопасности жилища.

Благодаря установленной SIM-карте, система видеонаблюдения с использованием GSM камер, может выдавать тревожные оповещения на мобильные устройства нескольких абонентов, включая группу быстрого реагирования.

Содержание:

1. Основные особенности
2. GSM видеонаблюдение для дачи
3. Уличная GSM камера
4. Актуальные модели GSM камер
5. Нюансы установки и подключения

Основные особенности и варианты реализации

Особенности и отличительные черты GSM видеокамер

Конструктивно, камера с GSM модулем, отличается от обычных видеокамер, способом передачи информации. Если в аналоговых камерах передача видеосигнала осуществляется по коаксиальному кабелю, а цифровые камеры передают видеопоток по кабелю «витая пара», GSM камера видеонаблюдения представляет собой аналог мобильного телефона,  поскольку оборудована слотом для установки SIM карты и имеет свой номер. Видеонаблюдение с использованием удалённого контроля за объектом может быть организовано в 3 вариантах:

1. Использование видеокамер с GSM модулем
2. Подключение обычных видеокамер к базовому блоку с GSM
3. Применение IP камер GSM

1. Камеры с GSM модулем

Самый простой и бюджетный способ это использование видеокамер с установленными и активированными SIM картами. Видеокамера в таких системах не транслирует поток данных, а только отправляет SMS или MMS по заданному номеру. В виде мультимедийного сообщения по телефонному запросу или по срабатыванию датчика движения, видеоустройство посылает фотографию контролируемой зоны. Такая камера может срабатывать по событию, запросу или расписанию.

2. Подключение камер к GSM блоку

3. IP камеры GSM

Достаточно затратный, но и самый оптимальный способ GSM видеонаблюдения это использование IP камер GSM. Такая камера  достаточно дорогое и многофункциональное устройство. Такие камеры транслируют качественное изображение в режиме реального времени и оборудуются встроенным твердотельным накопителем, который предназначен для хранения видеоархива. IP камеры с GSM модулем, имеют в своей конструкции следующие элементы:

• Датчик движения;
• Микрофон;
• Флэш карту;
• Инфракрасную подсветку.

Уличная IP камера с GSM модулем и датчиком движения

IP камера GSM представляет собой многофункциональное устройство, которое может быть главным элементом системы комплексной безопасности. Все режимы работы видеокамер можно запрограммировать, поэтому, в целях экономии места на флэш-накопителе, запись может включаться как по срабатыванию датчика движения, так и по расписанию. IP видеокамеры имеют инфракрасную подсветку, что позволяет вести запись событий в ночное время. Самое главное требование при организации GSM видеонаблюдения, это наличие надёжной зоны покрытия сотовой связи, причём сотовый оператор не влияет на качество и надёжность функционирования системы.

При выборе GSM камеры видеонаблюдения следует обращать внимание на следующие параметры:

• Чувствительность;
• Разрешение;
• Отношение сигнал/шум;
• Угол обзора;
• Формат сжатия видео;
• Скорость передачи данных;
• Частотный диапазон GSM.

Первые четыре параметра свойственны всем типам видеокамер и определяют качество транслируемого изображения и зону контроля. Остальные параметры характеризуют сжатие видеосигнала и передачу данных.  В современных системах видеонаблюдения, применяется компрессия изображения по алгоритму H.264 или MPEG-4.

Более подробно о выборе камер видеонаблюдения вы может прочитать в этой статье на нашем сайте.

GSM видеонаблюдение для дачи

Автономное GSM видеонаблюдение для дачи

При необходимости реализации удаленного видеонаблюдения на даче с последующим просмотром происходящего «онлайн», сидя дома на любимом диване за ноутбуком, как нельзя лучше подойдет GSM камера видеонаблюдения для дачи. Единственное, что может помешать претворить в жизнь подобную систему видеонаблюдения, это плохой сигнал сотовой сети, и в таком случае, вам не стоит даже заморачиваться с GSM видеонаблюдением. Но если действительно очень надо — то в таком случае можно использовать специальные 3G/4G усилители.

Кроме того, владельцу подобной камеры придется оплачивать услуги доступа к интернету, т. к. без него данная GSM камера не будет способна выполнять свое прямое предназначение.

Преимуществом таких камер является возможность их установки там, где иные виды видеонаблюдения просто физически невозможно реализовать, либо в случае необходимости просмотра происходящего удаленно в реальном режиме, когда как посредством простых IP камер или аналогового видеонаблюдения осуществить это будет как проблематично, так и более дорого. Подойдет такая система не только для дачи, но и для гаража, загородного дома и других удаленных объектов, самое главное – хороший сигнал сети GSM.

На удаленных объектах, к коим относится и дача, часто используют удаленное видеонаблюдение с возможностью контролирования происходящего через интернет. Помимо GSM камер, можно использовать другую систему видеонаблюдения для дачи, в основе которой лежит 3G маршрутизатор.

Также подобные GSM камеры оснащаются внутренним накопителем, что позволяет использовать их и в автономном режиме. Питание может осуществляться от сети, батарейки, встроенного или автомобильного аккумулятора. Почитать про автономные камеры можно здесь.

Сегодня для удаленного видеонаблюдения наиболее часто используются IP камеры с подключением через мобильный интернет 3G. Почитать о 4 способах создания видеонаблюдения через интернет вы можете в нашей статье по ссылке http://nabludaykin.ru/videonablyudenie-cherez-internet.

Уличная GSM камера

Видеокамеры, используемые в помещениях и предназначенные для наружного размещения, имеют некоторые конструктивные отличия, прежде всего, связанные с эксплуатацией в различных температурных и климатических условиях. Уличная GSM камера видеонаблюдения должна отвечать более жёстким требованиям, чем камера, предназначенная для работы в помещении. Камера устанавливается в специальный термокожух, который позволяет устройству работать при любых температурах. Универсальный бокс для уличной GSM камеры оборудован электронным датчиком температуры, нагревательным термоэлементом и миниатюрным вентилятором.

Очень часто видеокамеры для наружного наблюдения оборудуются дополнительными датчиками и могут быть установлены на поворотной турели, снабжённой электродвигателем для изменения зоны контроля. GSM камера с датчиком движения может надёжно охранять территорию частного дома, автостоянку или место индивидуальной парковки. Если для внутреннего видеонаблюдения можно использовать чёрно-белые камеры, то наружные камеры, контролирующие транспортный поток должны быть цветными. Уличная GSM камера видеонаблюдения с датчиком движения выбирается по следующим параметрам:

• Чувствительность;
• Разрешающая способность;
• Угол обзора;
• Расстояние действия инфракрасной подсветки.

При установке наружной камеры важным критерием является угол обзора. Применение видеокамер с широкоугольными объективами позволяет минимальными средствами контролировать большую территорию, но с увеличением угла обзора снижается детализация изображения, и возникают оптические искажения. Исходя из этого, для видеоконтроля уличных зон следует грамотно использовать камеры как с широкоугольными, так и длиннофокусными объективами.

Купольная уличная GSM камера BEWARD B85-2-IP2-B220-3G с антивандальным корпусом. ~ 60 т. р.

Уличные GSM камеры производятся многими компаниями, поэтому всегда есть возможность выбора по оптимальному соотношению цена/качество. Одной из лучших моделей GSM камеры для наружного наблюдения можно считать  B85-2-IP2-B220-3G от компании «Beward». Это многофункциональная и достаточно дорогая камера имеет следующие параметры:

• Разрешение – 550 ТВЛ;
• Чувствительность – 0,02 люкс;
• Угол обзора – поворотная турель до 320°;
• Оптический Zoom – 27 X;
• Цифровой Zoom – 12 X;
• Диапазон рабочих температур от – 40 до + 50 °C;

Управление режимами камеры осуществляется дистанционно через браузер мобильного устройства.

Актуальные модели GSM камер

Применение инновационных технологий и современных производственных линий позволило снизить цены на видеокамеры до общедоступного уровня, причём параметры бюджетных камер не намного хуже изделий от брендовых производителей. Многие операторы сотовой связи предлагают отличные GSM камеры, единственным недостатком которых является возможность работать только в конкретной сети. GSM видеокамера от компании МТС имеет следующие параметры:

• Стандарт связи – GSM900/1800/1900;
• Разрешение – 0,3 Мп;
• Формат сжатия – JPEG;
• Угол обзора — 68°;
• Питание от источника 12 V или аккумулятора;
• Цена – от 5 600 р.

Видеокамеры с похожими характеристиками предлагают так же операторы Билайн и Мегафон.

GSM камера PH-X2 с возможностью подключения охранных датчиков: движения, дыма, и прочих. ~ 15-20 т. р.

Модель PH-X2 представляет собой GSM видеокамеру средней ценовой категории для наружного наблюдения. Камера обладает следующими техническими параметрами:

• Разрешение – 0,3 Мп;
• Чувствительность – 0,05 люкс;
• Формат сжатия изображения — JPEG;
• Дальность инфракрасной подсветки – 20 метров;
• Передача информации на 3 запрограммированных номера;
• Встроенная память – 2 Гб;
• Диапазон рабочих температур от – 25 до + 60⁰ С.

PH-X2 позволяет просматривать видеоархив в высоком качестве с любого мобильного устройства, имеющего допуск.

Уличная 4G камера

В качестве примера камеры, предназначенной для наружного видеонаблюдения, приведем относительно недорогую в своем сегменте модель уличной 4G камеры КАРКАМ КАМ-004G.

Устройство имеет встроенный 4G (LTE) модем с возможностью мгновенного оповещения посредством SMS или звонка при обнаружении движения в зоне контроля датчика камеры. Камера оснащена новейшим производительным процессором TI DaVinci DSP DM365, и современной матрицей с диагональю 1/4′ – OmniVision OV9712. Помимо возможности удаленной передачи видеосигнала через сети GSM, камера способна сохранять видеопоток на удаленный облачный сервис производителя абсолютно бесплатно. Также данный аппарат имеет слот для установки карт памяти емкостью до 128 МБ, так что, как говорилось выше, камера имеет все характеристики, необходимые для минимизации риска потерь данных.

Среди остальных параметров можно отметить наличие мощной встроенной ИК подсветки, с заявленной дальностью до 50 м, и ИК фильтра с автоматическим переключателем. В целях повышения качества видеозаписи производитель применяет в данной камере целый ряд инновационных технологий:

• 3DNR – для уменьшения количества шумов;
• AWB – автоматический выбор баланса белого;
• WDR – широкий динамический диапазон, необходим для предотвращения возникновения большого светового контраста между неравнозначно освещенными объектами;
• BLC – компенсация задней засветки, функция-предшественник WDR, служащая для предотвращения появления засвеченных участков в кадре. Так, например, при съемки в помещении, где на заднем фоне имеется большое окно, функция BLC предотвращает его засвет в кадре видеозаписи, делая изображение равномерным по яркости.

Нюансы установки и подключения

Как правило, все GSM системы видеонаблюдения предназначены для самостоятельной установки и не требуют привлечения специалистов. Самыми распространёнными моделями видеокамер считаются устройства с автономным питанием, которые не требуют монтажа и прокладки кабельных линий. Камеры с GSM модулем имеют компактные размеры и могут быть без проблем установлены в любой точке помещения с учётом зоны обзора. В режиме ожидания, срок действия видеокамеры на одной зарядке исчисляется десятками дней, в зависимости от ёмкости аккумулятора. Естественно, что в процессе передачи MMS сообщений и осуществления фотографирования или видеозаписи, срок службы аккумуляторной батареи сокращается.

Для корректной работы некоторых GSM систем,  работающих с использованием IP видеокамер, требуется установка приложений для ОС  мобильных устройств. Все эти данные доступно описаны в инструкции по эксплуатации. Если планируется подключение большого числа видеокамер с применением кабельных линий лучше воспользоваться услугами профессионалов. При самостоятельной установке автономных камер для наблюдения за персоналом, необходимо знать, что все лица должны быть предупреждены, что в доме или квартире осуществляется видеонаблюдение. Скрытое видеонаблюдение попадает под действие определённых статей и может привести к негативным последствиям.

С этим читают:

Понравилась статья? Поделись с друзьями в соц сетях!

nabludaykin.ru

Camera operator — Оператор камеры

Предложение	Перевод
This camera was made in Germany.	Этот фотоаппарат сделан в Германии.
This is the very camera I’ve wanted for a long time.	Это тот самый фотоаппарат, который я так давно хотел.
My camera is a Nikon.	Мой фотоаппарат — Nikon.
He showed me the camera which he had bought the day before.	Он показал мне камеру, которую купил в предыдущий день.
Every dumbass with a camera thinks he is a photographer.	Каждый придурок с фотоаппаратом думает, что он фотограф.
Tom always carries a camera with him wherever he goes.	Том всегда носит с собой фотоаппарат, куда бы он ни пошёл.
Tom lost his camera in Boston.	Том потерял свой фотоаппарат в Бостоне.
I lost the camera I had bought the day before.	Я потерял фотоаппарат, который купил за день до этого.
Tom took a picture of his old camera with his new camera.	Том сфотографировал свой старый фотоаппарат новым фотоаппаратом.
I pointed my camera at her.	Я направил свою камеру на неё.
I had my camera stolen.	У меня украли камеру.
I bought a camera the other day.	Я купил камеру недавно.
Put your camera away.	Убери фотоаппарат.
I take my camera with me wherever I go.	Я беру с собой камеру, куда бы я ни пошёл.
First I’ll look at the prices, and only then I’ll decide whether I’ll buy the camera or not.	Сначала я взгляну на цены, и только потом уже решу, буду я покупать фотоаппарат или нет.
His camera is three times as expensive as mine.	Его фотоаппарат в три раза дороже моего.
Would you show me a less expensive camera than this one?	Вы не могли бы показать мне камеру дешевле, чем эта?
Your camera is only half the size of mine.	Твоя камера в два раза меньше моей.
Tom bought a camera at a store not too far from here.	Том купил фотокамеру в магазине недалеко отсюда.
Don’t forget to bring the camera with you.	Не забудь взять фотоаппарат.
My father bought me a camera for my birthday.	Папа купил мне на день рождения фотоаппарат.
Tom bought a camera for me.	Том купил мне фотоаппарат.
I wish I had my camera with me right now.	Хоть бы моя камера была сейчас у меня.
My camera is different from yours.	Моя камера не похожа на твою.
We need a new camera operator.	Нам нужен новый оператор.
Owing to financial constraints, the Department of Public Information is no longer able to provide the camera operator and audio-visual editor required for this project, which has created the need for a second technical expert.	В силу финансовых ограничений Департамент общественной информации больше не может предоставлять видеооператора и аудиовизуального редактора, необходимых для этого проекта, в связи с чем потребовался второй технический эксперт.
The description of the frame is then transmitted to a camera operator, and a set of frame variants is generated according to the directorial description of the frame.	Затем передают описание кадра оператору и генерируют набор вариантов кадров согласно режиссерскому описанию кадра.
Working remotely, on the other hand, the interpreters felt that the selection and timing of video images by a camera operator for the entire team could not substitute for their own individual selection and timing of the images.	С другой стороны, по мнению устных переводчиков, при дистанционной работе выбор ракурса и времени смены видеоизображений оператором видеокамеры для всей группы не сможет заменить их собственного индивидуального выбора ракурса и времени изображений.
The body in the apartment was geno murelli, Camera operator for the show.	Тело в квартире было опознано как Джино Морелли, телеоператор с шоу.
As part of the joint venture, National Engineering provided four engineers, a diver, and an underwater camera operat

mnemoenglish.ru

No related posts.

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт