Игла автор – ИММОБИЛАЙЗЕР ИГЛА (IGLA) купить на Официальном сайте в Санкт-Петербурге и Москве
Содержание
Игла (фильм) — Википедия
«Игла́» — культовый советский художественный кинофильм, снятый в 1988 году на студии «Казахфильм» имени Шакена Айманова. Режиссёр Рашид Нугманов. Сценарий: Александр Баранов и Бахыт Килибаев.
Премьера фильма состоялась 16 сентября 1988 года в Алма-Ате и в феврале 1989 года в Москве.
Главные роли в фильме исполнили рок-музыканты — Виктор Цой («Кино») и Пётр Мамонов («Звуки Му»).
Мо́ро (Виктор Цой) приезжает в Алма-Ату с целью выбить денежный долг из Спартака (Александр Баширов) и останавливается у своей старой подруги Дины (Марина Смирнова). Вскоре он узнаёт, что она стала наркоманкой, а её квартира превратилась в место сбыта наркотиков. По просьбе девушки Моро увозит её к Аральскому морю, где Дина начинает выздоравливать. Но после возвращения в город всё начинается сначала. Тогда Моро решает расправиться с поставщиками наркотиков. Однако за одним из поставщиков, хирургом Артуром (Пётр Мамонов), стоят влиятельные люди, которые зимней ночью подсылают к Моро убийцу.
Актёр
Персонаж
Виктор Цой
Моро
Марина Смирнова
Дина
Александр Баширов
Спартак
Пётр Мамонов
Артур, хирург
Архимед Искаков
Архимед
Геннадий Люй
неформал Гесс
Александр Конкс
неформал
Рахимжан Абдыкадыров
наперсточник
Райхан Канатбаев
старик
Айхан Чатаева
медсестра
Владимир Даниленко
шахматист в котельной
Марат Азимбаев
рэкетир Марат
Григорий Эпштейн (Ефимов)
рэкетир Эпштейн
Ернар Абилев
наёмный убийца
Рустем Тажибаев
Барон (за рулем «Волги»)
Игорь Старцев
сборщик конопли (человек на дрезине)
1988 — Приз киноклубов в конкурсе «Особый взгляд» на Кинофестивале «Золотой Дюк» в Одессе.
1990 — Главный приз Международного кинофестиваля в Нюрнберге.
Прочие достижения[править]
Фильм вошёл в число лидеров советского проката. В первый год выхода на экраны страны (за 11 месяцев 1989 года) картину посмотрело 14,6 млн зрителей (2-е место среди отечественных фильмов).[1]
По результатам ежегодного опроса журнала «Советский экран» Виктор Цой был признан лучшим актёром 1989 года.[2]
Саундтрек состоит из песен и инструментальных композиций группы «Кино», а также некоторых композиций других авторов.
№
Название
Исполнитель
Длительность
1
«Звезда по имени Солнце»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
3:24
2
«Venus»
Shocking Blue («At Home», 1969)
3:05
3
«Der Kuckucksjodler»
Franzl Lang
3:10
4
«Non Succedera Piu»
Adriano Celentano & Claudia Mori («Storia D’amore», 1982)
4:05
5
«Дождик» (З.Май — русский текст А.Броневицкий)
Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба» (1964)
2:00
6
«Листья клёнов» (Ю. Акулов — Л. Шишко)
Майя Кристалинская (1966)
1:47
7
«Моро едет к морю»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
2:17
8
«Моро ищет Дину»
Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:55
9
«Бошетунмай»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
4:56
10
«Скорпионы в банке»
Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
2:27
11
«Перекати-поле»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
3:36
12
«Артур (Мамонову)»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:29
13
«Улыбнись» (А. Бабаджанян — А. Вердян)
Муслим Магомаев (1965)
2:16
14
«Спартак (Баширову)»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:26
15
«Speak Softly Love» (Love Theme From «The Godfather»)
Fausto Papetti
2:30
16
«Группа крови»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
4:21
Песни и инструментальные композиции специально для фильма были записаны группой «Кино» на киностудии «Мосфильм» в 1988 году (аранжировки и звучание песен несколько отличаются от альбомных изданий). Тогда же, на киностудии «Мосфильм», помимо песен звучащих в фильме, группой были записаны «Невеселая песня» и «Следи за собой», которые в картину не вошли. Песни и инструментальные композиции, записанные группой «Кино» для фильма (за исключением «Бошетунмай») вошли в сборник «Кино в кино», выпущенный на CD лейблом Moroz Records в 2002 году. В сборник вошла и инструментальная композиция «Дина», не попавшая в сам фильм.
Песня «Звезда по имени Солнце» написана Виктором Цоем во время съёмок фильма.[3]
Считается, что фраза главного героя «Люди в мире разделяются на две категории — одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидишь ты» — перефразированная реплика из фильма «Хороший, плохой, злой». В оригинале она звучит как «Люди делятся на два сорта — тех, у кого револьвер заряжен, и тех, кто копает. Ты копаешь». На самом деле, по словам Рашида Нугманова, эта фраза — экспромт, придуманный им во время съемок сцены в подвале.[4]
Виктор Цой был недоволен излишней грубостью своего героя в эпизоде в больнице (ему не нравилась фраза «Он тебя трахает?» и он предлагал её убрать). [4]
Корабль, который Моро и Дина находят на территории Аральского моря — это научно-исследовательское судно «Гидролог».
Среди вариантов названия фильма были такие, как «Последний герой» и «Полёт чёрного солдата».[3]
Сцена фильма, где героя пытаются устранить и кровь капает на снег (вереница заснеженных елей), снята на ул. Тулебаева, недалеко от дома Нугмановых.[источник не указан 975 дней]
По словам Рашида Нугманова в программе «Закрытый показ», Моро выжил, так как планировалось снимать серию фильмов о Моро.
В фильме затрагивается тема экологической катастрофы Аральского моря.
В сцене, где Моро в квартире Дины просматривает телевизоры на экране одного из них проскальзывает отрывок из фильма Джона Карпентера «Побег из Нью-Йорка».
В музыкальном брелоке, который подвешен к ключам квартиры Дины звучит мелодия «Mickey Mouse Club March».
В фильме активно задействованы музыкальные заставки или фрагменты трансляций теле- и радиопередач того времени. Все они не имеют прямого отношения к сюжету и происходящим в фильме событиям, но передают дух поздней советской эпохи. В сцене, когда Моро и Дина собираются ужинать, звучит мелодия заставки, с которой начиналась информационная программа «Время». Когда Моро неожиданно возвращается в квартиру Дины, чтобы вернуть ключи, звучит мелодия заставки, завершающей дневное телевещание. В сцене, когда утром Моро моется в душе в квартире Дины, звучит радиотрансляция на немецком языке.
В 1996 году фильм выпущен на видеокассетах VHS студией «Союз Видео» совместно компанией «Централ Партнершип».
www.wikiznanie.ru
Игла (фильм, 1988) Википедия
У этого термина существуют и другие значения, см. Игла (значения).
Игла
Жанр
драма / триллер
Режиссёр
Рашид Нугманов
Автор сценария
Александр Баранов Бахыт Килибаев
В главных ролях
Виктор Цой Пётр Мамонов Александр Баширов Марина Смирнова
Оператор
Мурат Нугманов
Композитор
Виктор Цой
Кинокомпания
Казахфильм (ТО «Алем»)
Длительность
76 мин
Страна
СССР СССР
Язык
русский язык
Год
1988
Следующий фильм
Игла Remix
IMDb
ID 0097561
«Игла́» — советский художественный кинофильм, снятый в 1988 году на студии «Казахфильм» имени Шакена Айманова. Режиссёр Рашид Нугманов. Сценарий: Александр Баранов и Бахыт Килибаев.
Премьера фильма состоялась 16 сентября 1988 года в Алма-Ате и в феврале 1989 года в Москве. Главные роли в фильме исполнили рок-музыканты — Виктор Цой («Кино») и Пётр Мамонов («Звуки Му»). Картина являлась лидером советского проката 1989 года[1], а Виктор Цой был признан лучшим актером 1989 года[2].
В фильме впервые в СССР была затронута тема экологической катастрофы Аральского моря.
Содержание
1 Сюжет
2 В ролях
3 Производство
3.1 Издание
3.2 Саундтрек
4 Культурные отсылки
5 Фестивали и награды
6 Признание
7 См. также
8 Примечания
9 Ссылки
ru-wiki.ru
Игла (фильм) — Википедия (с комментариями)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
К:Фильмы 1988 года
«Игла́» — советский художественный кинофильм, снятый в 1988 году на студии «Казахфильм» имени Шакена Айманова. Режиссёр Рашид Нугманов. Сценарий: Александр Баранов и Бахыт Килибаев.
Премьера фильма состоялась 16 сентября 1988 года в Алма-Ате и в феврале 1989 года в Москве.
Главные роли в фильме исполнили рок-музыканты — Виктор Цой («Кино») и Пётр Мамонов («Звуки Му»).
Сюжет
Мо́ро (Виктор Цой) приезжает в Алма-Ату с целью выбить денежный долг из Спартака (Александр Баширов) и останавливается у своей старой подруги Дины (Марина Смирнова). Вскоре он узнаёт, что она стала наркоманкой, а её квартира превратилась в место сбыта наркотиков. По просьбе девушки Моро увозит её к Аральскому морю, где Дина начинает выздоравливать. Но после возвращения в город всё начинается сначала. Тогда Моро решает расправиться с поставщиками наркотиков. Однако за одним из поставщиков, хирургом Артуром (Пётр Мамонов), стоят влиятельные люди, которые зимней ночью подсылают к Моро убийцу.
В ролях
Актёр
Персонаж
Виктор Цой
Моро
Марина Смирнова
Дина
Александр Баширов
Спартак
Пётр Мамонов
Артур Юсупович, хирург-наркодиллер
Архимед Искаков
неформал Архимед
Геннадий Люй
неформал Гесс
Александр Конкс
неформал
Рахимжан Абдыкадыров
неформал-напёрсточник
Райхан Канатбаев
старик
Айхан Чатаева
медсестра
Владимир Даниленко
шахматист в котельной
Марат Азимбаев
рэкетир Марат
Григорий Эпштейн (Ефимов)
рэкетир Эпштейн
Ернар Абилев
наёмный убийца
Рустем Тажибаев
Барон (за рулем «Волги»)
Игорь Старцев
сборщик конопли (человек на дрезине)
Награды
1988 — Приз киноклубов в конкурсе «Особый взгляд» на Кинофестивале «Золотой Дюк» в Одессе.
1990 — Главный приз Международного кинофестиваля в Нюрнберге.
Прочие достижения
Фильм вошёл в число лидеров советского проката. В первый год выхода на экраны страны (за 11 месяцев 1989 года) картину посмотрело 14,6 млн зрителей (2-е место среди отечественных фильмов).[1]
По результатам ежегодного опроса журнала «Советский экран» Виктор Цой был признан лучшим актёром 1989 года.[2]
Саундтрек
Саундтрек состоит из песен и инструментальных композиций группы «Кино», а также некоторых композиций других авторов.
№
Название
Исполнитель
Длительность
1
«Звезда по имени Солнце»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
3:24
2
«Venus»
Shocking Blue («At Home», 1969)
3:05
3
«Der Kuckucksjodler»
Franzl Lang
3:10
4
«Non Succedera Piu»
Adriano Celentano & Claudia Mori («Storia D’amore», 1982)
4:05
5
«Дождик» (З.Май — русский текст А.Броневицкий)
Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба» (1964)
2:00
6
«Листья клёнов» (Ю. Акулов — Л. Шишко)
Майя Кристалинская (1966)
1:47
7
«Моро едет к морю»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
2:17
8
«Моро ищет Дину»
Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:55
9
«Бошетунмай»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
4:56
10
«Скорпионы в банке»
Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
2:27
11
«Перекати-поле»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
3:36
12
«Артур (Мамонову)»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:29
13
«Улыбнись» (А. Бабаджанян — А. Вердян)
Муслим Магомаев (1965)
2:16
14
«Спартак (Баширову)»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
1:26
15
«Speak Softly Love» (Love Theme From «The Godfather»)
Fausto Papetti
2:30
16
«Группа крови»
Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988)
4:21
Песни и инструментальные композиции специально для фильма были записаны группой «Кино» на киностудии «Мосфильм» в 1988 году (аранжировки и звучание песен несколько отличаются от альбомных изданий). Тогда же, на киностудии «Мосфильм», помимо песен звучащих в фильме, группой были записаны «Невеселая песня» и «Следи за собой», которые в картину не вошли. Песни и инструментальные композиции, записанные группой «Кино» для фильма (за исключением «Бошетунмай») вошли в сборник «Кино в кино», выпущенный на CD лейблом Moroz Records в 2002 году. В сборник вошла и инструментальная композиция «Дина», не попавшая в сам фильм.
Песня «Звезда по имени Солнце» написана Виктором Цоем во время съёмок фильма.[3]
Факты
Считается, что фраза главного героя «Люди в мире разделяются на две категории — одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидишь ты» — перефразированная реплика из фильма «Хороший, плохой, злой». В оригинале она звучит как «Люди делятся на два сорта — тех, у кого револьвер заряжен, и тех, кто копает. Ты копаешь». На самом деле, по словам Рашида Нугманова, эта фраза — экспромт, придуманный им во время съемок сцены в подвале.[4]
Виктор Цой был недоволен излишней грубостью своего героя в эпизоде в больнице (ему не нравилась фраза «Он тебя трахает?» и он предлагал её убрать).[4]
Корабль, который Моро и Дина находят на территории Аральского моря, — это научно-исследовательское судно «Гидролог».
Среди вариантов названия фильма были «Последний герой» и «Полёт чёрного солдата».[3]
Сцена фильма, где героя пытаются устранить и кровь капает на снег (вереница заснеженных елей), снята на ул. Тулебаева, недалеко от дома Нугмановых.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 1369 дней]
По словам Рашида Нугманова в программе «Закрытый показ», Моро выжил, так как планировалось снимать серию фильмов о Моро.
В фильме затрагивается тема экологической катастрофы Аральского моря.
В сцене, где Моро в квартире Дины просматривает телевизоры, на экране одного из них проскальзывает отрывок из фильма Джона Карпентера «Побег из Нью-Йорка».
В музыкальном брелоке, который подвешен к ключам квартиры Дины, звучит мелодия «Mickey Mouse Club March».
В фильме активно задействованы музыкальные заставки или фрагменты трансляций теле- и радиопередач того времени. Все они не имеют прямого отношения к сюжету и происходящим в фильме событиям, но передают дух поздней советской эпохи. В сцене, когда Моро и Дина собираются ужинать, звучит мелодия заставки, с которой начиналась информационная программа «Время». Когда Моро неожиданно возвращается в квартиру Дины, чтобы вернуть ключи, звучит мелодия заставки, завершающей дневное телевещание. В сцене, когда утром Моро моется в душе в квартире Дины, звучит радиотрансляция на немецком языке.
Видео
В 1996 году фильм выпущен на видеокассетах VHS студией «Союз Видео» совместно с компанией «Централ Партнершип».
См. также
Напишите отзыв о статье «Игла (фильм)»
Примечания
↑ [www.yahha.com/myegallery.php?&do=showpic&pid=161 «Экран и сцена» № 47, 22 ноября 1990]
↑ [www.yahha.com/myegallery.php?&do=showpic&pid=67&orderby=dateA Журнал «Советский экран» № 8, апрель 1990]
↑ 12 [www.yahha.com/article.php?sid=1 К 15-летию фильма «Игла». Как это было? Интервью Рашида Нугманова журналу «Кинопарк»].
↑ 12 [www.yahha.com/faq.php?myfaq=yes&id_cat=2 Ответы Рашида Нугманова на «Частые Вопросы» по фильму «Игла»]
Ссылки
[2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=2420 «Игла»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
««Игла»» (англ.) на сайте Internet Movie Database
[www.kiwe.ru/wiki/index.php?title=Игла «Игла»] в энциклопедии «Оружие кино»
[russrock.ru/books/1972-igla-povest.html Новеллизация фильма «Игла» неизвестным автором] — russrock.ru
[www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=869&rubric_id=208 Рашид Нугманов: Невозможно заменить Виктора Цоя] — КультураПортал.ру
Отрывок, характеризующий Игла (фильм)
Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии. Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны. Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера. Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства. – Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна. Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить. – Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю. Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам. – Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он. В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера. Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру. Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона. – Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c’est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них. И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими. Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части. Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами. Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм. – Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же. Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление. В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку. В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе. Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать. Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.
